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近数十年来，艺术史和思想史的研究都能够突破各自的边界，呈现融合与交流的趋势。其中重要的原因在于，这两个学科的研究材料和研究进路都在不断扩大：一方面，艺术史的研究材料突破了卷轴册页等传世画作，研究方法不再停留于时代、风格等内容；另一方面，思想史的研究内容和书写方式，也不再局限于经典、学派和先贤名哲。在此基础上，艺术史和思想史的研究也就出现了交融，因此为两者之间的对话提供了可能性。这一重要变化，成为学者们常常讨论的话题。①

本文所讨论的明代万宝全书诸夷门中相关的文字与图像，虽然已有学者加以