中贸圣佳上海首届拍卖会

SUNGARISHANGHAI

预展时间：7月4日-5日拍卖时间：7月6日-7日展拍地点：上海国际贵都大饭店（上海静安区延安西路65号）清早期红漆彩绘描金高束腰葵花形六足香几（一对）高76厘米*2葵花形六足香几成对，通体红漆彩绘图案装饰，花团锦簇，富丽堂皇。几面作六瓣葵花形，其上深浅两色红漆地组成灯笼锦式锦地，方格锦内为枣花锦地，大八方格内交替饰以西番莲纹与西番莲纹，整体如同织绣。几面侧缘冰盘沿，其上描金饰回纹装饰。束腰、托腮、牙板及腿足亦随几面葵花形波折起伏。高束腰，其上有如意云纹开光，描金彩绘西番莲纹装饰。托腮饰仰莲瓣纹，即清宫所谓“巴达马”纹。牙板两端有卷云纹，沿边起阳线。其上描金彩绘对螭凤纹，身被五彩，尾翼、腿足衍为卷叶纹，飘逸舒展。六足蜻蜓腿式，末端外卷为卷叶纹，看面描金彩绘西番莲纹。台座式底座，座面亦为锦地，与几面相若。座面边缘描金回纹，束腰上有海棠开光，牙板壸门状，腿足壮硕，往两边略翻马蹄腿。清早期黄花梨小香案长:厘米宽:44厘米高:80.5厘米平头案尺寸小巧，为经典的刀牙板造型，但因比例之独特，工艺之精湛，兼以原皮壳的雅致效果，显现清癯精炼的意趣，极具风骨。案面攒框装独板面心，四框阔绰，落落大方，面心木纹如画。冰盘沿薄挺，上层平直，下方敛入颇多，翻碗口线。圆腿足，往内收进较多，使得案面如同喷面。其牙板用甚为宽阔的木板整搜而成，牙头秀而长，线条挺括，堪可作为刀牙版之经典样式。腿足侧脚收分明显，四腿八挓，侧面装有梯子枨。此案尺寸比一般所见者窄秀，造型轻盈，或作香案之用，陈设文玩清赏，亭亭玉立，宛若佳人。清早期黄花梨团螭纹圈椅一对座宽60.5cm座深46.5cm高99cm

来源：香港嘉木堂旧藏

出版：伍嘉恩，《器美神完—明式家具精萃》，第36页。

记录：中国嘉德，春季拍卖会，器美神完—嘉木堂藏明式家具精品，Lot.

圈椅成对，尺寸较大，气势佳。五接圈，扶手为卷珠式，舒朗大方。靠背板三弯式，两侧有一木雕成的挂牙，上有如意形开光，内产地浮雕团螭纹。开光比例位置适宜，雕刻下刀平稳，修治细腻，几不露锋。螭龙造型端庄，身躯团圞，张口蹬足，草叶尾勾卷，颇具动感，两只圈椅图案对称。扶手位置较高，联帮棍、前腿上部皆三弯式。座屉冰盘下翻碗口线，其下三面装券口牙板，沿边起阳线，线条稍宽而平，但不及皮条线之宽阔，较醒目。圈椅是黄花梨家具较为常见的品种，但所见以卷草纹开光、鳝鱼头扶手者最为常见，如此对椅而言，在圈椅中亦属少见，其螭龙纹开光点缀恰到好处，比例协调自然，造型开张，是较为成功的作品。清早期黄杨团螭纹梳背式玫瑰椅（一套四件）长58厘米宽45厘米高93厘米来源：HelenLing旧藏椅以黄杨木制成，已经甚为少见，因为黄杨材质细腻但生长极为缓慢，数百年方可成才，多无大材，故以之镶嵌或者制作小件物品者多，大件家具者历来少见。更难得者，这是四件成套的玫瑰椅，殊为难得。椅为梳背式，即在三面镶装有竖棂格围子，形态与化妆用的梳子接近，故名梳背，其造型玲珑剔透，宛如栏杆，颇得装饰之趣，明清家具、建筑栏杆等处应用较多。玫瑰椅通体圆材，乃是模仿竹制效果。靠背与扶手三面皆在横枨间装竖棂为梳背式，其上方与搭脑或扶手的空档内，镶装团螭纹卡子花，憨态可爱，雕琢圆润古朴。搭脑和扶手与腿足间皆以斜格肩榫相交。椅座边框素混面，设软屉。圆腿足，腿足间设券口牙板，皆琢成圆杆状，上方设横枨两道，采用劈料做法，加设矮老，形成一排开光，亦如窗格。腿足间下方设步步高赶枨。整体造型简约隽永，点缀恰到好处，黄杨木温润如玉，洁净可爱。清早期黄花梨百宝嵌花鸟图官皮箱长35厘米宽23.5厘米高37.5厘米平顶式黄花梨官皮香，紫红色熟皮壳，其上百宝嵌花鸟图案装饰，色泽妍美，布局疏朗，不失典雅高贵。对开柜门，左侧百宝嵌芦苇鸳鸯图，坡岸上鸳鸯一立一眠，旁边芦苇摇曳，点缀以山石、野菊，布局松散冲淡。右侧百宝嵌秋树绶带图，一枝球树倒悬，其上栖息一对绶带鸟，枝干旁还点缀有竹叶。箱侧扇百宝嵌折枝花卉。盖顶则百宝嵌山石牡丹图案，画意颇足，一旁蛱蝶飞舞，随类赋彩，有雅俗共赏之妙。盖顶前方百宝嵌双螭纹。底座上则嵌饰博古图案装饰，有水丞、壶、尊之属。箱附铜饰件，皆錾花装饰。上方大面叶为上下对蝶纹，拍子亦为蝴蝶形；下方小面叶为左右对蝶纹。吊牌则做成树叶形。合页造型更为有趣，边缘波折，錾为蝠纹。此官皮箱无论从装饰题材还是工艺手法，都具典型的清早期特征，尤近康熙时期。明黄花梨镶瘿木面高束腰外翻马蹄腿条桌长71厘米宽40.3厘米高66厘米此例为典型高束腰黄花梨家具，尺寸小巧，用料阔绰，在古代当为香桌之用。更难得的式外翻马蹄腿做法，为目前所见此类条桌第三例。其实不唯此类，在高桌中，外翻马蹄的做法远少于内翻马蹄等造型。桌面攒框，镶装瘿木面心，瘿木艳如水波、虎皮，富于装饰性。冰盘沿中起打洼线一道。高束腰，较平素，两端与露明的腿足平接。直牙板，两端有弧嘴与腿足柔婉相交。矩形腿足，至下方内收且逐渐变细，再外翻马蹄，马蹄端庄沉稳。牙板与腿足内缘，皆起碗口线。牙板上有销钉，加固其与腿足之间的结合。高束腰、碗口线、马蹄足条桌，是明式家具中甚为经典的一种造型，在安徽、浙江、江苏等地皆有所制，材则有黄花梨、柏木、榉木等，所见几乎无不精彩。清早期黄花梨如意牙头翘头案长厘米宽50.8厘米高82.5厘米翘头案黄花梨制，黄褐色原皮壳，造型简练文雅，尺寸阔绰，可充画案、书案之用。案附翘头，增几分变化，得点缀之趣，造型上更加活泼、轻盈，兼备展卷时起阻挡、防护作用，案面采用独特的剁边做法，与常见的攒框不同，是以较厚的独板一块作为案面，边框托在下方，并底附穿带，形成稳定的结构，边框与案面交界处隐藏于冰盘沿转折处，浑然一体，形成独板“一块玉”效果，视觉上保持简练、素洁。冰盘沿上下皆为皮条线，下方皮条线有打洼装饰，中部做成弧面，文气而干练。扁圆腿，夹头榫卷云纹牙板，一木挖成，云纹造型简素，装饰恰到好处，外边缘向侧面转折处微微抹圆呈微鼓状，但转折锋棱宛然，力度不失。牙板较厚，前后牙条暗藏横枨加固，甚为安稳。腿足间装扁圆双横枨，横枨间设通长笔管式开光，沿边起阳线。此案平中见奇，剁边带翘头做法、卷云纹装饰等，都使其增几分独特，十分耐看。清早期黄花梨双螭纹罗锅枨方桌长91.5厘米宽91.5厘米高84.5厘米有束腰、马蹄腿、罗锅枨方桌，是黄花梨方桌中相对较为普遍者，然此例将牙板做成壸门状，并浮雕双螭卷草纹，既增造型之变化，又有装饰点缀之趣，从一众方桌中脱颖而出。桌面攒框装两拼心板，纹路如水波涟漪，甚耐观鉴。边框冰盘沿薄而挺，其上有打洼线一道，下方内敛后设压边线。矮直束腰，与压板一木连做。牙板较为阔绰，但比例适度，做成波折的壸门式，沿边起柔韧的阳线，至中间衍变为交缠的卷草纹，并折而向两侧蔓延。壸门尖处浮雕一个倒垂云头。牙板两边各铲地浮雕一个螭龙纹，螭张嘴抬头，独角，四足奋发，身躯若弓，尾翼为卷叶状，其形若凌空飞行，颇具动感。矩形腿足，与牙板交接自然，末端挖内翻马蹄腿，较为壮硕。腿足间设罗锅枨，以齐头碰式在腿足侧面退后安装。其看面做成素混面，罗锅起伏自然舒畅。清雍正紫漆描金缠枝花蝠纹长方桌长.5厘米宽60厘米高85厘米长方桌紫漆描金装饰，漆质细腻，偶有大蛇腹断，发色沉稳，描绘细腻，富丽而雅致，图案与工艺皆是典型清代雍正宫廷家具特征，保持完整，尺寸较大，殊为难得。桌面四周为描金花瓣组成的正反三角形锦地，其内又绘三株草叶。这种相似样式的锦地自康熙时始借鉴日本漆艺而成，盛于雍正至乾隆初期，乾隆为皇子时所居翠云馆隔扇亦为此类装饰。桌面心紫漆地上描金绘15组折枝花卉，图案向背变化，计有山茶、梅、萱草、牡丹、芦苇、百合、石竹、菊、虞美人、兰、秋海棠、石榴等，各成小品，画稿显出自名手，亦为典型雍正时期特征。冰盘沿的上层亦为三角形锦地，下方敛入处描绘香草纹，样式可上溯元明。矮直束腰，其上描金绘回纹。直牙板，两端有弧嘴与腿足柔婉相接。矩形腿足，直落于地，内翻马蹄，敦厚沉稳地落于地面。牙板和腿足之上，描金绘连通的缠枝花纹，花头丰硕，间隔为西番莲与牡丹，枝叶呈S形蔓延，并作出廓状，设计巧妙。花朵之间，点缀各式蝠纹，其形尖嘴、小眼、小耳，瘦翅，身躯若蛾，为康熙、雍正时典型蝠纹特征。雍正时期的大漆家具，造型延续明代样式，装饰则旖旎内敛，具有柔美恬静的艺术风格，漆艺水平高超，且受到日本及西方巴洛克艺术影响，颇为独特，传世者多为小型家具。明晚期黄花梨百宝嵌山茶梅雀图长方盒长24.5厘米宽14.5厘米高9厘米长方盒黄花梨制，原皮壳保存，呈深红褐色，深浅变化自然，质感温润，气质内敛，盖顶镶嵌百宝嵌花鸟图案，精致文雅。长方盒转角圆润，盖顶立墙平直，盖身下端内敛，形成饱满的造型，至底端则外翻碗口线压边。盖顶微鼓，其上百宝嵌花鸟图案，画面为斜坡上一枝山茶花和梅花，枝干盘曲，白色螺钿嵌成的花朵清新夺目，花枝旁伴有瘦透的太湖石，一处枝干上栖息一只长尾喜鹊，回身欲下。盖口沿起宽皮条线，嵌银丝回纹一周，繁而不乱，银丝氧化后与木质浑然一体，古雅可爱。盖内设浅盘状屉，卡放在盒身上段，正好以之为上下结合的子口，故盒壁上下不再做出子母口。这种造型浑圆饱满、盖顶百宝嵌花鸟图案、口沿起皮条线嵌银丝、内设屉板为子母口样式的长方盒，为明末清初时甚为经典的样式。清早中期硬木瓜棱腿面条柜（一对）长79厘米宽44厘米高圆角柜成对，红木制成，用料充裕，选料颇精，门板木纹两两相对，为一块厚板对剖而成。柜帽喷出，起双素混面压双边线，形成瓜棱般效果，又颇似劈料做。腿足四腿八挓，亦为双素混面压边线做法，素混面间又增设一道阳线，颇富装饰效果。柜门框亦采取相似线脚，门心则落膛平镶，大流水纹，两两对称，颇为妍美。柜门框上设长条状黄铜面叶，亦加工成双素混面，其上设矩形钮头，西方设瓜子型吊牌，其上嵌紫色铜为圆光，内錾刻十字花纹。门下横枨与侧面横枨的线脚亦与瓜棱腿做法接近。腿足间设直牙条，两端牙头翻勾云纹，有卷珠点缀装饰。红木是清中期开始较大量使用的珍贵硬木，所见传世红木家具以繁琐的清式家具为多，造型简练质朴的明式家具反而少见，但有所见，多为佳制。此例从做工及造型来看，应为江南地区制品，尤近苏北。清嘉庆/光绪楠木刻伊秉绶五言联（吴昌硕跋）长厘米宽28厘米来源：吴待秋旧藏出版：姑苏晚报年1月17日——经典收藏第九版对联一副，以杉木独板刻成，字填石青，木质如黄绢，典雅古朴，是上佳的文房用联。杉木洁净光滑，转角加工倒圆，温润如玉。其上阴刻五言联，为“赏心于此遇，欲辨已忘言”，落款“嘉庆丁卯仲秋佳日，宁化伊秉绶”，印“默庵”。上联右下刻“先生行书与所作分瑑二而一也，余爱而寿诸木，以公同好，丁亥八月昌石吴俊识”，印“缶庐”。所刻文字可知，联原为伊秉绶于嘉庆十二年（年）所书，上联出自谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》，下联出自陶潜《饮酒》，皆是安贫乐道、自由恬淡生活之意。伊为清代极负盛名的书法家，耳熟能详。上联所附跋文，则为吴昌硕所作，初名俊，文中记录因酷爱伊秉绶书法，故刻之于木，赠于好友，时年光绪十二年（年）。吴昌硕亦为清晚期书画大家，声名遐迩。

对联背面存“立雪砚斋”、“残粒园”两方印款。其中，残粒园为民国时吴待秋之园林，此对联应为其园中旧藏之物。

残粒园主人的吴待秋（年—年）名徵，别号袌鋗居士、晚署老鋗。浙江崇德（今桐乡市）人。是近代「海上画派」山水画名家、「西泠印社」创始人之一，在书画方面多有建树，与赵叔孺、吴湖帆、冯超然并誉为「海上四大家」，又与吴湖帆、吴子深、冯超然被誉为海上画坛「三吴一冯」，名扬中外。吴待秋五十四岁时，买苏州城北“残粒园”意终老于斯，不料卢沟桥事变，携眷返浙江，辗转返沪，重操旧业，以书画自娱。抗战胜利后，吴待秋返苏州，便常住苏州残粒园，竟日作书绘画。吴待秋病故后，残粒园被其子吴养木继承。

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